《伏牛煙雨圖》 136*68cm 2016年作 李金山
談到書畫，總是要從筆墨、氣韻、傳統等諸多方面做些分析比較的。"筆墨"二字古人講得很玄，讓很多初學者或門外漢感到很神秘。其實"筆墨"不過是哂脮ㄓ霉P的方式寫在宣紙上的痕跡。低層次的“筆墨”是狀物，高層次的“筆墨”是寫心。心性層次的高低決定了書畫作品層次的高低，由此也區分出了大師、大家、畫家和畫匠。"氣韻"是表現在畫面上的格調、境界和精神。"盈蘊天地造化之靈氣，終得山水意境之新源"。"氣韻"要靠"心像"來營造，由心源而產生的"心象"是中國人獨有的造形觀，"心象"是每个畫家的主觀色彩的記錄。藝術大師從不與照相機爭功，師傳統，師造化是歷代中國畫傳承的代表精神，只有繼承了傳統經典和領匯貫通了自然造化的藝術語彙精華，終得心源，形成自己獨特的藝術語彙和格調，方能木秀於林，創作出無愧於時代的不朽之作。
什麼是“傳統”？它不是一種死程式，而是一種精神，是一種民族精神，是中國文化至高無上的精神境界，這種精神境界是一種自由天地，是中華文明的一種核心。關於書畫藝術的“傳統”，古人講：“要以最大勇氣打進去，要以最大勇氣打出來。”這一進一出充分說明了中國書畫傳統與創新的辯證關係，從而達到書畫藝術精神境界的自由天地。
通過對中國山水畫傳統的數十年探索和理解，我對山水畫的語言和經營氣韻有了我自己新的認識，也做了大量的技法探索，我認為古人的“師造化，師自然”應該給我們的中國畫創作有更加廣泛的涵意，自然造化更可以與我們的造型語彙融合以達到書畫作品“通神”的藝術境界。
——李金山 丙申冬月於京華燕山樵居鑑騰山房
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