关欣 /文
苏唐诗的摄影集《看见，不一样的故宫》日前出版了，其中不仅包括故宫的摄影画册，还有作者的散文随笔。两年来，我见证了他从选题的确定到执行，再到后期精心拍摄、细致编辑的历程，深为感佩。
在古建筑摄影业内，苏唐诗被赞为“小城巨匠”。身为一名在河南虞城县工作了近30年的基层民警，他凭借热爱和热情、专注和专业，完成了太多专职古建摄影师都很难完成的任务，所拍摄的古建筑摄影作品具有很强的专业性。
最近6年里，为了系统完成故宫系列选题的拍摄，苏唐诗往返河南商丘和北京40多次。
为了拍摄故宫的雪景，他时刻关注北京的天气情况。2019年春运返程高峰期间，他好不容易抢到一张5个小时的站票到北京完成了故宫雪景拍摄，结果返程后又赶上故宫首次夜间开放接待游客的上元夜活动，苏唐诗还没来得及歇脚，又马不停蹄地赶回北京，在零下十几度的夜里，他一直不舍得放下镜头，不忍心放弃夜游紫禁城任何一秒的拍摄机会，手脚却已被冻得失去知觉。
在拍摄雨中故宫的画面时，他顾不上穿防护服，只给相机套上袋子就专注拍摄，在雨里一扎就是半天。有一次，在临近故宫闭馆清场时，突然天降暴雨，十几秒钟雨停后，紫禁城上空风云变幻，极其壮观。苏唐诗舍不得离开，厚着脸皮一边和工作人员软磨硬泡一边狂按快门，终于留住了那一刹那动人的奇观。
为了保证拍摄画面的简洁清澈、避免让其他游客入镜，他经常大清早就去故宫排队，第一个检票进宫，快速抢先占据有利位置拍照，拍完立即跑步赶赴后面的殿宇，将其他游客甩在身后。他常常是紫禁城进去得最早、走得最晚的游人。
就这样，故宫已当了苏唐诗6年的“模特”，他也对这个“老搭档”了如指掌：道路门廊的位置、光线折射的角度、叶落的时间……事无巨细，如数家珍。不知不觉中，紫禁城的辽阔细腻、磅礴魔幻、阴晴雨雪、寂静欢喜……都定格在苏唐诗3万多张图片里。更难能可贵的是，他所拍摄画面中呈现出了以平民视角看故宫的全新视觉语言表达：曾经象征森严等级的硕大门钉上，覆盖着布满岁月沧桑的劳动者的手;曾经深不可测的皇宫里，一个红衣小姑娘在妈妈面前撒欢奔跑，自由自在;曾经高高在上的太和殿广场，恢弘之余亦显和睦可亲;曾经遥不可及的古老的紫禁城与远处的CBD碰撞对冲，遥相呼应……
苏唐诗镜头下的故宫大美，不只在于它的建筑结构、四季风情，以及它穿越数百年的厚重静谧、优雅庄严，更在于他没有昂贵高档的拍摄器材，没有能够利用闭馆时间或者可以涉足未开放空间拍摄的便利，没有拥有与众不同参观游览路线的安排……他没有嘉宾、专家、媒体等容易走近紫禁城的身份。6年来，他只是以一名最普通的参观者的身份，使用最寻常的器材，跟随着千千万万游客的足迹，扎扎实实以老百姓的视角记录下与人民真正融合在一起的、有血有肉有温度的故宫。他画面中的故宫，难以复制，因为创作者的专注、勤奋与坚韧;他画面中的故宫，可以复制，因为和创作者一样的每位普通游客都身处和感受着那一刻的故宫。
苏唐诗的这本摄影画册也打动了中国文物学会会长、故宫博物院原院长单霁翔。单霁翔在《看见，不一样的故宫》的序言开篇写道：“我和苏唐诗先生并不相识。他寄了一本样书给我，并附了一封信，希望我对他这本名为《看见，不一样的故宫》的摄影集进行评论。我理解他的意思，开始并不打算回复。但是当我翻看了这本画册之后，便改变了主意，决定为这位不相识的作者写上几句话。”
就这样，苏唐诗将呕心沥血的成果分享给这位既遥远又熟悉的故宫“看门人”，并获得了认可。正如单霁翔在序言所写：“故宫之所以称为故宫，便是因为它属于历史，属于人民，属于新中国，属于新时代。它不应藏于深宫，不应站在旧时代的高处。我们让人民丰衣足食，再让紫禁城走入人间。在人民的心目中，故宫之大美才能恣意绽放。苏唐诗先生用镜头记录的，正是这样一种故宫之美。”
两个素昧平生的人都曾把最赤诚的热爱献给故宫，都希望故宫能被更多人了解熟知。故宫即将600岁了，但是以它为代表的古老中华文明正以一种全新的面貌、一种时尚的生活方式呈现在世人面前。
故宫是古老的，故宫也正年轻。苏唐诗感到自己要拍的东西太多了。他说：“我心中的故宫，其实很平常。平常的故宫里，每个角角落落，每个分分秒秒，都充盈着一种平常的美
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