作家凌力逝世一周年祭 她的“大悲欣”我们懂得了多少

　　著名作家凌力逝世一周年祭

　　她的“大悲欣”我们懂得了多少

　　去年7月18日，著名历史小说家、中国人民大学清史研究所研究员凌力因病在京逝世，享年76岁，中国当代文坛痛失英才。凌力生前笔耕不辍，作品屡获大奖，是公认的一支具有巾帼风范的力笔。身患重病后，她依然时刻惦记着写作。刚刚由北京出版社出版的《凌力文集》，实际上早在凌力病中即已编选完成，之所以叫文集而不是全集，是凌力的意思，“她想病好后继续写呢。”文集责编、原北京十月文艺出版社总编辑隋丽君感叹。

　　今年7月18日，北京作协和北京出版集团共同主办凌力追思会，京城部分文学评论家和作家汇集在一起，在凌力逝世一周年之际，讲述他们所熟悉的凌力，以及她写作与生活的件件往事。

　　她在雅正的写作之路上创造了奇迹

　　在八旬评论家谢冕心中，阅读凌力，就是阅读她这个人，她的人生和历史结缘，也因此会被写进历史。

　　谢冕眼中，凌力不仅是历史学家，更是卓越的文学家。她写顺治皇帝和董鄂妃的爱情，在顺治皇帝写赠师父的一首诗中发现了秘密，顺治的诗是：“洞房昨夜春风起，遥忆美人湘江水。枕上片时春梦中，行尽江南数千里。”凌力从这首诗读出了顺治帝内心的隐痛，凌力说：“我透过这首诗看到他无边的寂寞和悲哀。”谢冕由此举例称，她在这里完成了从历史学家到文学家的过渡。

　　凌力曾对老评论家、原《文艺报》主编谢永旺说过：他是她所认识的人中，唯一一个读过她全部作品的人。谢永旺说自己确实读过她的全部作品，认识凌力是自己几十年编辑和文学工作中一件幸运的事。

　　谢永旺认为在现代历史小说中，出版于60年代的姚雪垠的《李自成》应该是一个具有里程碑意义的作品，“老实说第一部写得真好，但以后一部不如一部。”而凌力的小说在他看来始终保持水准，没有一部是重复前人的，也没有一部是重复自己的，“她每部作品都给我们奉献出几个与以前决然不同的、具有个性风采的人物，她称得上一个创新型的作家。”

　　凌力的语言也很讲究，大场面金戈铁马、大气磅礴，细微处又优美动人，令人入迷。谢永旺记得有一次和作家张洁聊天，张洁也称赞凌力的语言好。“张洁是非常有才华的人，讲到同辈作家她不是那么慷慨，但是对凌力她很佩服。”

　　凌力的语言好是共识。谢永旺称赞凌力的语言有古典美，有清代语言的特点，这和她注意在生活中感受提炼分不开。他回忆：“有一次开会我们一起上峨眉山，第二天很早，就听到大殿里传来僧人做早课的声音，我听了一会儿就起来到大殿外面去看，那里已经有很多人围观。吃饭时我问凌力注意到了吗？她说第一声钟响她就起来了，就坐在大殿里，和僧人一起做早课。她说感觉到庄严、肃穆，整个心沉下来、静下来。”对此谢永旺的印象很深，他自己是游客一样的参观，而凌力不放弃这样的机会，“后来她把这一段感受写在了《暮鼓晨钟》里，康熙到碧云寺参加早课，有108响钟声、乐声和僧人的诵经声，写得很漂亮。”

　　文学评论家曾镇南说，在新时期文学长篇历史小说的发展中，公认的应该有三大家，姚雪垠、凌力和唐浩明。凌力的作品他看过两部，一部是《星星草》，是在大学里念书时看的，他觉得虽然有一些技术结构、历史认识上的限制，但是有一种初登文坛的作家的才气。“一个女作者写捻军流动作战的历史，写得生机勃勃，真刀真枪，蛮像那么回事，当时给我的印象很深。”

　　学者、资深媒体人解玺璋总结凌力对历史小说写作的三点贡献：一是对历史真实和历史感的追求，这个“感”是作者与读者建立的一种契约；其次她提出了历史的可能性，用这个确定了历史小说文学性的边界；再者，她对历史小说审美价值的追求，划清了和通俗历史写作的界线。“她是有夸张、有虚构、有想象，但她是有度的，气质上还是知识分子的特征。”

　　而学者孙郁的话也具有总结的意味：凌力的历史小说走了雅正的写作路子，在雅正的这条路上她和姚雪垠等前辈一样创造了奇迹。

　　专业是搞导弹的

　　与历史、文学岂止是万里之遥

　　有一次，老评论家张炯和凌力共同参加一个历史小说研讨会，在张炯印象中，凌力是一位外表秀美、大方、娴雅的女同志。旅途中他们交谈起来，张炯才知道原来凌力是学习军事通信工程，搞导弹的。

　　谢冕说，她学的专业，简单说是关于导弹的，专业的名称是无线电控制工程系飞航式导弹专业，这与历史、文学岂止是万里之遥。导弹行进和展开的模式给她的长篇小说以启发，这是多么神奇。

　　有一次凌力讲到四川担担面，让谢冕很吃惊，感叹她惊人的记忆力。她记住了担子上的那些佐料，而且都记录下来，数下来有20多种。谢冕感慨：“从这里可以看出一个作家的成长不是简单的，她对生活观察到这么细，这一点我也特别敬佩她。”

　　原北京作协秘书长李青与凌力交往不少，她直言凌力热爱生活，爱好广泛，性格非常开朗。她们两个人都是慢性子，每次作协开会，吃饭吃到最后的总是她俩。“凌力做一手好菜，喜欢旅游，还喜欢看球，几乎所有球赛不落。有时候也诉诉苦，说在中国男作家挺风光的，女作家就不行了，不仅要写好自己的东西，家里所有的家务还一样也不能落。”李青感慨，这么多年跟凌力就像亲人一样，她的去世让她感觉失去了一个至亲至爱的人。

　　作家陈建功、隋丽君夫妇80年代就和凌力成为好友，但在凌力晚年，陈建功仍有一件非常遗憾的事。“隋丽君时不时到她那儿去商量书怎么改，我都是当车夫。去的时候我问隋丽君能不能上去看她。隋丽君说问问，问了后凌力说别上来了，我们都留着年轻时意气风发的形象吧。”所以陈建功只好听隋丽君回来报告凌力情况：今天吞咽困难了，说不出话来了，今天只能眨眼了。在咫尺天涯中思念，直到凌力去世后才能去和她告别。

　　“做一个东西我要费多大力气啊

　　他们就这么抄”

　　谢永旺眼中的凌力为人诚恳、谦逊而温和，令人很容易亲近。“她的清史知识当然非常丰富，但她从来不以这种丰富的知识来教人。我有时候说错了话，违背了清史的某些知识，读错了字音，她都是直接地、随意地、不动声色地纠正我。”

　　而她的谦逊还表现在能反思和听取意见上。谢永旺回忆：“1987年初我们一起在南宁参加一个历史小说研讨会。会议期间我和天津的滕云闲谈，都说读《少年天子》觉得情绪有点满，凌力当时没说什么。两三年后她写完《倾城倾国》给我写了一封信，说这个稿子已经交稿了，在南宁你和滕云都说我的《少年天子》写作情绪漫溢，所以这次我写得力求冷静、锐利，是不是达到我就不知道了。”信里面还说，作家李准说有一种创作观点叫做“我不让你哭，也不让你笑，我就是让你想一想”。她觉得这是有些道理的。谢永旺当时很感动，“两三年了，我们随意的一段话，她记住并且反思，在新的作品中注意到，这使我觉得她的为人非常好，是可亲近的。”

　　评论家牛玉秋所谈让我们见识到一位女作家的工作性情。2006年中国作家协会组织出访美国。这个团很有意思，大家说他们丢衣服、丢钱还“丢人”，“丢人”指的就是凌力。

　　一行人从洛杉矶到拉斯维加斯，之后坐飞机到纽约。上了飞机后不一会儿，作协办公厅主任满头大汗地跑过来问：“看见凌力没有，凌力在哪儿坐着呢？”“没有，没看见她。”这一下把团长和领队都急坏了。大家落地马上和机场联系，确认凌力被落在了机场，只好安排她乘下一班机过来。

　　原来凌力有随时随地做记录的习惯。登机口人多，她嫌乱，就换了个地方去记东西。记着记着，没听到广播，就把登机这个事忘掉了。

　　从平常聊天中，李青知道凌力对写一部小说所下的功夫，不仅仅是看清史，还要把所有能找到的档案资料全看了。李青回忆：“有一次我在机场看到一本通俗清史小说，大段抄她的东西，回来我跟她说别人抄你的东西，把你虚构的人物当成真事戳到自己的作品里。凌力听了说做一个东西我要费多大的力气啊，他们就这么抄。那时候维权也不好做，后来凌力说只能由它去吧。”

　　她非常安静

　　有时甚至让人感到过度谦和

　　北京作协主席、作家刘恒说起自己与凌力的缘分，在座的谁都不如他深。首先两人都属马，凌力大一轮。更主要的是他们共同完成过一部作品，那就是电视剧《少年天子》。

　　刘恒说他拿到《凌力文集》时感觉特别沉，打开之后觉得真漂亮，立刻产生了一个想法，这是一个纪念碑。“当我想到‘纪念碑’这个词时又想到一个词，就是‘墓志铭’。这个词看起来好像不是特别好，但我觉得文集里面的文字是凌力文学生命的墓志铭，也是她肉体生命的墓志铭。”

　　刘恒回忆，自己虽然和凌力在一个单位共事，之前却并不特别了解她。但是刘恒发现凌力说话会脸红，这让他觉得非常意外。“我们作家协会的几位大姐，张洁、陈祖芬、凌力都非常漂亮，但是风格差别非常大。张洁犀利，祖芬大姐灿烂，凌力非常安静，有时甚至让人感到过度谦和，所以她始终有某种神秘感。”

　　一个偶然机会，一位香港出版商买到《少年天子》的版权后找刘恒改编。通过这个改编，刘恒和凌力有了灵魂深处的交流。

　　刘恒感到，在凌力柔弱温和的外表下，藏着一个大悲伤。“我最初不明白是什么，看了《少年天子》我发现，小说里有一个主题是死亡。这个悲伤跟她对生活、对生命、对死亡的看法有直接关系。她写到乌云珠死的时候说，一口气不来，去何处安身立命？”刘恒觉得这不是内向型性格导致的外在谦卑，这是一种深深的伤感，“这种伤感孕育了她的文学，孕育了她人性的光芒，也孕育了她文学的巨大价值，以及她对生命、对人生的认识。”

　　刘恒记得《少年天子》剧本没写完就开拍了。一个月后，他赶到现场看，觉得片子不行，便跟主演潘虹谈。潘虹说：“斯琴高娃演的孝庄太厉害了，我没法超越。”

　　根据自己对凌力小说的理解，刘恒对潘虹说：“斯琴高娃是皮革，皮革是用来抵御风寒和猎杀的，而你要像丝绸一样柔软，你不要追求皮革，你表现柔软就行了，你用柔软把皮革的硬包在里面。”后来戏拍得非常好，潘虹对凌力充满了感激。刘恒说：“我感到很荣幸，我知道我背后站着一个像丝绸一样柔软、像皮革一样坚硬的伟大的女人