罗群/文
王小帅执导的电影《地久天长》柏林“擒熊”归来，终于与国内观众见面，赚足了口碑，也赚足了眼泪。
放在王小帅个人创作的序列之中考察，《地久天长》是一次带有集大成意味的展现和抒发;放在近年来国产现实题材影片创作的格局之下，《地久天长》的思路和姿态，更有启发和借鉴的意义。
从上海到武汉，从北京到福建，“出走”后再“回归”，“商业”后再“文艺”，王小帅个人的生命轨迹可谓充满漂泊感。聪明的导演绝不会直接将个人的经历复刻到电影中，纯粹为一己悲欢惊动艺术，这太狭隘甚至自私。然而个体的生活轨迹、生命体验又几乎不可避免地渗入创作，构成某种特质乃至底色。无所依傍、想要逃离的此处，和充满诱惑却也不乏缥缈的远方;真切却抓不到、留不住的当下，和已经逝去却越发清晰、挥之不去的历史，总是在王小帅的电影时空中交缠、对话，而徘徊在此处和远方、当下与过去之间的人们，则时常成为王小帅电影的主角。不论《二弟》《青红》，还是《我11》《闯入者》，都是如此。《地久天长》，也是如此。
《地久天长》的镜头对准了历经挫折苦难但依然坚强、善良的普通人，掌镜的王小帅相当克制，不去放大、渲染人物的苦难，叙述的语调可谓平淡而山高水深，演员尤其是两位主演的表演也把汹涌的情感安放在平静的水面之下，像是武功高手，没有花哨的拳脚，却极具“杀伤力”。这种表演难度很大、效果很好，双双获奖，实至名归。
影片故事围绕两家人展开，他们曾是比亲人还亲的挚友，但由于沈英明、李海燕、沈浩一家或由于无意、或出于无奈地造成、加重了刘耀军、王丽云夫妇的丧子之痛，从而使得两家人的关系陷入难言的尴尬境地，刘、王夫妇被迫从北方家乡迁往南方小渔村。可是，两家人逃得开城市，却逃不开心结，这份隐痛成为他们30年来挥之不去的梦魇。
王小帅在叙事时间、节奏的把握上独具匠心，跨越30年的故事，从中间讲起，不堪回首的“过去”不断闪现、插入“现在”，致使“现在”只能在无言的痛苦煎熬中缓慢前进，“现在”与“过去”不断叠加、不断提示着痛苦的存在，使得刘耀军、王丽云的余生成为心如死灰般地熬时间。影片的叙事方式在这个意义上参与了气氛营造和人物塑造，强化了悲剧感。
影片在选景、置景方面下了很大功夫，电影意象符号的时代感极为强烈，而时光流逝、物是人非，自然而然地就带给观众历史沧桑之感。时光流转，有智慧的创作者总是能够恰如其分地抓住流转变幻中那些不变的东西
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