《苍穹之上》：我拿什么奉献给你，我的爱人

聂锋/文

白鸽奉献给蓝天

星光奉献给长夜

我拿什么奉献给你

我的爱人

聚焦“小人物”，动人心，沁心脾

黑夜最怕遇到黎明，江河最怕遇到大海，宏大背景最怕遇到“高大全”。“高大全”式的人物会反噬作品自身的艺术性，让作品失去深度、厚度与温度。然而在《苍穹之上》中，完全没有“高大全”的痕迹，有的是有血有肉的小人物，是小人物的离合与悲欢、辛酸与苦辣、苦恼与热血。开场，“鲲鹏2.0”战机首飞当日，随着战机发动机开启的一声轰鸣巨响，我们被拉回到上世纪80年代。曾经的军工航空人由于“军转民”离开了自己心爱的事业，后又由于“耙耳朵”(自行车)制造厂难以维持生计，希望濒临破灭，设计师江川无奈同意去民营企业当副经理，成雅杰因为推销不出去“耙耳朵”决定南下经商。这种“希望”可以看作是一种牵挂，即使在“耙耳朵”制造厂当中得过且过，他们也时常会告诉自己：万一呢?万一有一天能重回航空事业的岗位呢?而就在此时，曾经的总设计师带来了重启型号飞机项目的消息，这重燃了众人的希望之火，他们的理想没有被辜负。

此后，这群航空人开始了十年如一日的奋斗。剧作巧妙地赋予了空军军工研究所生活气息，从而展现出了这些人物的“小”，给人以亲切感。例如，江川与另外一位部件设计师争用计算机的滑稽过程，既有笑点，又让人从中体会到工作条件的艰苦。再如，江川的妻子虽然也是战机的设计师之一，却是一个操持家务的家庭主妇形象;首席试飞员高翔正义凛然的军人形象之外，还是一个对爱情充满向往的大男孩;战机修理工人肖一刀更宛如隔壁汽车修理厂的维修工……

有人必有情，有情才有戏

在《苍穹之上》中，人物之小与主题之大是相辅相成的，而架起这二者之间的桥梁则是“情”。以剧中人物小海为例，他对家国奉献之情不是一蹴而就的，而是循序渐进、真挚感人的。小海出身于军工知识分子家庭，却不是所谓“别人家的孩子”，他高考落榜了，由于父母对他疏于关心与交流，形成了叛逆的性格。在人生的转折点，肖一刀成了他的师傅，在和师傅到大西北艰苦的战机制造一线后，他经历了严寒、高原反应、重感冒等，我们在曾经的叛逆青年身上看到了航空人所经历的磨难与坚毅，看到小人物在向伟大与高贵升华。一句“离开家那么久，第一次感受到，我想家了”直抵人心。而在此后，在迫于高原反应必须下高原治疗之际，型号飞机突遇故障，肖一刀赶去修理途中发生车祸摔伤了手，小海接过师傅的衣钵，拖着病重的身体，走向型号飞机修理一线，“从今天开始，我就是师傅的手。”这让我们看到了一个血肉丰满，愿意为师傅、为父母、为祖国奉献青春的航空人。

舞台呈现细致灵性，留白暗合平凡主题

《苍穹之上》的舞台呈现十分丰富，从只能制造“耙耳朵”的工厂，到现代化的制造车间;从简单的脚手架，到震撼人心的战机“鲲鹏2.0”，在小小的舞台上展露无遗。同时，该剧的细节处也经过巧妙设计与安排，如在战机后默默工作的群演，让观众看到了战机制造一线的劳动者兢兢业业工作的情景。此外，剧作场景切换也颇具创意