范堡斐 /文
2018年接近尾声，中国舞蹈最高奖“荷花奖”舞剧评奖与北京舞蹈大赛舞剧、舞蹈诗评奖相继举办，这是对一年来中国舞剧作品的总结式回望。
这些年，无论专业领域涌现的人才与新作，还是全国遍地开花的舞蹈培训机构，甚至是街头巷尾群众自娱自乐的广场舞，都证明我们离舞蹈越来越近。在专业领域，短短两三年间，保守估计全国新创舞剧超过70部。仅2018年，北京舞蹈大赛舞剧、舞蹈诗评奖26部作品报名，“荷花奖”舞剧评奖36部作品报名，从创作数量、各种文化艺术基金的支持力度来看，舞剧业绝对是繁荣的。
近些年舞剧的创作大致分为两类，一类迎合时代， 与当代呼应;另一类恪守古典，强调传承性。但是在“快”文化盛行的当下，还未出现像《红色娘子军》《丝路花雨》这样的经典之作。普通观众与“舞剧”依旧有距离，中国舞蹈人仍任重道远。
当然在当下创作的舞剧里，我们也经常能够看到艺术家的闪光点。或传递一种情绪，或营造一种氛围，或倾诉一段心事，或表达一个观点，尝试着进入观众的精神世界，来一次曲径通幽的心灵沟通。
年末这两项评奖中，有一些作品的题材关注平凡人物。北京舞蹈学院的《井冈
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