编剧要有好眼、好嘴、好耳、好身体

吴月玲/文

为关注青年编剧成长，中国国家话剧院日前召开“从构思到文本”青年编剧创作与实践研讨会，来自话剧创作一线的青年编剧导演、业内专家，以及国家话剧院创作部、研究教育部的负责人等围桌而坐，既交流着困惑，也收获着启发。

“编剧得跟排练场，这样你就能迅速地看到不对的地方，台词也能马上调整。下一次再写剧本的时候，就能知道什么是能写的，什么是不能写的，有的写了，导演是无法实现的。 ”国家话剧院编剧刘深提出，青年编剧得跟排练场，这会让他们成长得更快。这一点，中央戏剧学院戏文系在读博士厉程非常赞同，去年她写的《陶里街二十三号》在国家话剧院上演。也是从这部话剧开始，她从小说作者思维转变到话剧编剧思维。 “我曾以为话剧是我创造的一个世界，但后来发现我的人物把秘密告诉了导演。导演在与剧组成员互相信任的基础上，群策群力从多角度探讨故事的前史，探寻人物动作的合理性。导演会问我很多我没想过也无法回答的问题，例如为什么叫‘陶里街’ ? ”厉程说，这是实践的过程，也是一次难忘的学习经历，作为青年编剧，要通过多跟剧组等参与创作实践，去发现文本背后更多的可能性。

与会人员还就编剧的话语权这一话题进行了探讨。中国戏曲学院编剧刘婧结合自己的创作经历说，一个好的机遇、一个专业的引路人以及创作团队集体的合力，对青年编剧而言都是助力。业内要给予青年编剧更多的“话语权” ，多从专业角度正面引导。青年编剧自身也要多学习，多看经典剧作，提升对艺术作品的鉴赏力和辨别力。此外，她还建议通过院团与高校合作的形式，走产学研用之路，助推青年编剧成长。刘深认为，在争取话语权的时候，编剧要有好眼、好嘴、好耳、好身体。“编剧要有一双发现生活的‘慧眼’ ，在仰视生活的同时，要看到表面之后的东西，学会捕捉现实中的人物和细节;要有一张‘利嘴’ ，用三两句话就能精准地表达自己的创意构思，在关键时刻要为了自己的作品而辩论;要有一双好‘耳朵’ ，能够准确分辨意见，且能听得进中肯的意见;要有一颗扛得住压力的强大‘心脏’ 。 ”刘深说。

北京电影学院导演系副教授、青年编导黄盈认为，当下在追求原创作品的同时，更要重视构思、讨论、体验等前期案头工作，并给予充足的时间保证。“深入生活、扎根人民”是让青年编剧多去接触生活，在生活中积累素材。青年编剧在创作中要从自己体会最深的题材和内容着手，避免技术化和套路化。国家话剧院创作部文学编辑袁丹璐也认为，青年编剧的创作一定要围绕自己熟悉的生活去创作。日前，按照文化和旅游部的规定，院团每年将会派一名编剧去蹲点创作，这是一项工作，也是一种启发青年编剧的创作方式。

国家话剧院党委书记兼副院长景小勇表示，此次研讨会是一个新的开始，国话将会积极搭建院内外交流的专业平台，为更多青年话剧人才提供展示的平台，为中国话剧的发展增添新的活力。