二十世纪的众多摄影大师中，寇德卡一直是一个谜一样的人物，独来独往，从不与人交流，从不对自己的照片加以说明，从不谈论自己的摄影观；但他独特的“寇德卡视觉节律”唤起的情绪令无数人膜拜。
他说：“我不会以其他摄影家说些什么来判断他的照片，我是以照片来判断他们，而我也希望自己能受到同样的准则来判断。”
要想看到寇德卡近期的作品，是几乎不可能的事，因为他老是光拍照，而把好几年积蓄下来的上千卷底片，找一个时间一口气冲洗出来。
一位评论家沙伦纳夫（Dam’ele Sallenave）曾这么说他：“寇德卡的离群独居令人想起卢梭（Jean－Jacques Rou。ean）
因为他从没有一个固定的家、没有一间固定的暗房，所以他最近的工作成果，往往要5、6年后才会发表。寇德卡不放照片则已，一放就是5、6千张，他不只放那些自己认为满意的作品，而那些失败之作对他更有意义，他说：“意外与错误对我而言是同样有趣的，它们可以指示我：是不是有可能再进一步的发展下去。我极需要这些坏的照片的帮助。”
寇德卡的初期作品都是用同一个单眼相机的镜头拍的。直到他觉得自己的作品有点重复的感觉时，才开始改用双眼相机，但仍然偏爱广角镜头，从未使用过长于50mm的望远镜头。
寇德卡照片的颗粒都很粗，反差也很大，有一种很强的抢拍味道，但它们的构图都是相当严谨的，像是经过深思熟虑等待的结果，而非即兴式的意外发现，这两种互相矛盾的效果相加起来，使他的作品有种强烈的个性——既粗犷又细致，在冷冷的黑白调子中散发出狂炽的激情。
布列松拍过一张寇德卡的照片，那是他低着头在草原上行走的背影风吹着他那一头“先知的长发”，却看不见正面那一把“先知的胡子”和五官长相。这张照片充分表现了寇德卡特立独行的个性，以及他近二十年来流浪生涯的心境。
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