《光芒万丈》
现代钧瓷可分为两个阶段来说——80年代之前与80年代之后，即人民公社时期和私营企业出现之后。
解放后，人民政府对钧瓷生产十分重视。之前在外流浪十多年的钧瓷艺人卢广东等人被请回到家乡，重新开始了钧瓷的试验生产。开始由老艺人造型、出样，手拉坯和打饼对接成型，釉料由老艺人亲手配制，采用在粗瓷窑内搭烧，终于烧制成瓜皮绿、 天蓝色的胆瓶、鹅颈瓶、捻子瓶、槌把瓶、三足炉，这些作品虽不及宋钧精美，却也近似。后又风箱小窑炉烧制成功了蓝釉彩斑钧瓷，其花色有天蓝、天蓝带玫瑰紫、玫瑰红、雨过天晴带朱砂红、茄皮紫，鱼肚白带海棠红、胭脂红，以及带异彩金星霞斑（ ）的窑变色彩。此时产品有瓶、炉、石榴尊、鸡心罐。
1955年，周总理指示轻工部：要尽快恢复钧瓷生产。从此，在中央的支持下，钧瓷开始了新生。1958年3月，新建的国营钧瓷大厂正式投产，标志着专业化的钧瓷厂的诞生。当时参加的老艺人有卢广东、卢广文、杨树新、孔铁山、卢正兴、苗成周、付清晨、刘国安、刘福安、等众多钧瓷精英。钧瓷厂经过一百多窑次试验，由炉钧小窑转入大窑，烧成了五光十色的窑变钧瓷，使钧瓷生产发生了第一次飞跃。当时的品种有双耳花瓶、虎头尊、牡丹尊、壇子瓶、胆瓶、八钉瓶等，釉色红若胭脂、紫若玫瑰，受到各级领导好评，卢广东（）也被授予“钧瓷老艺人”的光荣称号，受到中央领导的接见。
1962年到1965年是钧瓷生产的第二次飞跃。技术匠师们利用土法与科学实验相结合的办法，经过上千次试验，，掌握了钧瓷胎、釉，配方、加工工艺规律，创造了适合钧瓷烧成的窑炉结构，逐步掌握了要变烧成规律，解开了钧瓷窑变的秘密，烧成了青釉紫红斑彩、青釉胭脂红斑彩、里青外红等五光十色的窑变钧瓷新品种。此时的钧瓷胎质坚致细密，断面呈羊肝色，釉色变化多彩，经有关专家鉴定，此时钧瓷的器型、胎质、釉色继承了宋钧的优良传统，并有所创新和发展。花色有火焰红、胭脂红、朱砂红、鸡血红、玫瑰紫、海棠红、天青、月白、向阳黄，白里透红、红中泛紫、紫中藏青、青中寓白，五彩渗化，被人们形容为：峡谷飞瀑、翠竹生烟、云雾高山、星辰漫天、寒鸦归林、伯牙抚琴等。器型有海棠花盆、莲花盆、六方盆、出戟尊、鼓钉洗、象耳尊、虎头瓶、鹅颈瓶、胆瓶、玉壶春、活环瓶、六方瓶、三足炉、五供具等。然而十年动乱期间，烧钧瓷被视为复古倒退，，老艺人卢广东被放逐回家，技术人员被当做牛鬼蛇神，钧瓷一度停产。文革期间有极少的钧瓷。
从改革开放后，钧瓷研究所与钧瓷工业公司相继成立，钧瓷生产日新月异，一厂、二厂、国营厂相继成立实验室且各创新招，试验研究钧瓷生产烧制技术，烧制出各有特色的钧瓷产品一厂--------二厂------。此前的钧瓷烧制，为了追求宋代钧瓷的神韵，几乎是不惜工本，大量投入人力、物力，进行研究生产，因此，此前的钧瓷，胎质坚硬致密，釉料以矿物原料为主，釉色浑厚浓重，加上充足优质的煤炭燃料，烧制的钧瓷制品，显得莹润透活、层次丰富，耐人欣赏，再加上文革的影响，烧制较少，此段时期烧制的钧瓷具有很高的收藏价值。
八十年代后期到九十年代初，属于人民公社的钧瓷一厂、二厂、国营瓷厂相继倒闭，民营的钧瓷厂相继出现。先前几个大厂的领导、技术员及能人们们依靠自己掌握的钧瓷釉方和烧制技术先后建立自己的钧瓷窑，付清臣、郑召、刘瓷辉、孔家 相继建窑，他们的钧瓷制品也各有特色，各不相同。此时期的钧瓷仍是褐灰色胎质，釉质浑厚，釉色以钧红有为主，有玫瑰红、猪肝红、葡萄紫、梅子青、鸽子蓝、鸽子灰、天蓝红斑、驴肝马肺、辰星点等。刘福安先生潜心研究钧瓷艺术，英年早逝，为钧瓷事业树立丰碑 ；钧瓷泰斗晋佩章先生以传统的釉色研究烧制为主，为钧瓷事业的复兴呕心沥血，成为钧瓷界的泰山北斗，；杨国政钧窑以烧天蓝红斑为主；苗西锦、苗长强父子以烧制天青、天蓝、鸡血红、朱砂红及蚯蚓走泥纹多彩渗化的窑变釉色，更是名声大振；此前的钧瓷烧制皆以煤烧、柴烧为主。
九十年代中期，孔家钧窑老总孔相卿 先生首先改进烧制钧瓷的钧窑窑炉，用钢板窑炉代替砖砌馒头窑炉，利用液化气烧制钧瓷，，使钧瓷的烧成机率大大提升。液化气窑炉相继代替煤烧窑炉，钧瓷的釉色也更加丰富多彩，使上千年的钧瓷烧制工艺步上了新台阶。
液化气钧瓷窑炉的出现，是钧瓷烧制技术的大发展，大大缩短了钧瓷的烧成时间，节省了煤炭、木柴能源，而且较易控制，改变了过去钧瓷“十烧九不成”的定律，窑变釉色更加丰富多彩，出现了桃花红、鹦哥绿、蚯蚓走泥纹、蟹爪纹、紫藤春山等精美窑变效果，鸡血红、宝石红等釉色得到实现。
九十年代中后期，荣昌钧窑的出现，使钧瓷更加名声大振，响彻全球，钧瓷“天、地、人”系列作品‘乾坤瓶、祥瑞瓶、华夏瓶’作为作为三届东盟博览会的国礼走向世界。
从此，利用液化气烧制钧瓷的工艺得到发展，仪表、科技技术在钧瓷的烧制方面的到利用。五彩纷呈的钧瓷艺术得到广大人们的喜爱。
但是，初始利用液化气烧制的钧瓷与煤、柴烧制的钧瓷有着明显的不同，液化气烧制的钧瓷，釉色变化美妙，丰富多彩，让人眼花缭乱，称赞不已，只是釉色较薄，缺乏浑厚的层次之感，，釉色较亮，缺乏温润之感 ，更没有煤烧钧瓷的‘星辰满天、驴肝马肺’效果，‘五光十色如珍珠般’的颗粒点在气烧的钧瓷上面更是没有煤柴钧瓷耀眼，古色古香的古朴意韵在气烧钧瓷上面也难以体现。煤烧钧瓷与气烧钧瓷各有千秋。以钧瓷泰斗晋佩章为代表的传统艺术坚持着煤烧钧瓷的工艺，是传统的艺术继续传承者，更是得到收藏人士的青睐和珍爱。
进入二十世纪，特别是二十世纪中期以后，随着收藏届人士对煤烧钧瓷的不舍和收藏，煤窑钧瓷价格高涨，，煤烧钧瓷又渐渐复兴。液化气钧窑的技术得到进一步改进，釉色也在向浑厚、庄重、温润的美感渐进。
著名艺术评论家，中国钧瓷协会会长张胜利先生欣赏当今 精美的钧瓷之后，由衷赞叹：“现在的钧瓷艺术简直到了窑变的顶峰，走在各个窑口的前列。”
钧瓷窑变之美，无与伦比，俗语说‘家有万贯，不如钧瓷一片’，钧瓷被人们称为‘中国的官员瓷、帝王瓷’。愿钧瓷之花愈开愈香，开遍中国，香满全球！
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