深圳大汉国际拍卖精品推荐：铜胎掐丝珐琅花鸟纹三足南瓜香薰

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过尽梅花把酒稀，熏笼香冷换春衣

香薰是一种另类的穿着艺术，没有香味的女人就如没有糖的咖啡，淡而无味。香薰的最高境界乃身、心、灵合一。香薰精油大多从植物的果实、花朵、叶子、根部或种子等提炼出来，有抗菌、杀菌、排毒等功效，将之加热约半小时，便可减少空气中的细菌数量。

香熏既可养颜怡性、祛病强身，也可视为一种高雅陈设，故现已成俊男靓女之时尚。不过今人多以为香熏刚从域外传入，其实香熏的习俗在我国由来已久，其始于三国两晋并一直延绵至清末民初。

香薰炉的前世今生

汉朝以前是青铜器主流时代，因此汉代香薰炉以青铜香薰炉为代表，皇家、贵族使用居多。同时，战汉时期是我国陶器时代末期，大量陶制香薰炉依然流行。魏晋南北朝，中国进入到了瓷器时代，这个时期大量瓷质香薰炉令人耳目一新。隋唐时期，熏香活动进一步普及。前代各种材质的香薰炉在唐代都得到了继承和发展，并有创新。特别是唐代进入到金银器时代，大量的金银质香薰炉开始在皇宫贵族中使用，乃至赠送或赐予僧家使用。

宋代是中国瓷器发展史上的第一次高峰，也是香薰炉造型结构创新方面的集大成者，此后历代的香薰炉再无划时代的创新了。元明清时代，香文化已经完全走进寻常百姓家了，香薰炉进入到了“大普通”阶段。当然，大明宣德炉和大清皇家炉不乏精品，但是这两代的香薰炉，已逐渐失去了前代简约、浑厚的大格局，进入到繁缛、精细的小格局中了。因香料多是奢侈品，宋代以前参与熏香活动的，社会地位最低的也要是“小文人”“小土豪金”。宋代以后，熏香活动逐渐普及至寻常百姓之家，因此存世的普通香薰炉多。明清香薰炉在制作工艺方面是有可圈可点之处的：一方面是屡仿前代并屡有创新;另一方面，除瓷质和铜质外，大量宝玉石类材料也用于制炉，甚至竹木牙角等畏火材料也拿来用于制作香薰炉了。

掐丝珐琅器，皇权与身份的象征

掐丝珐琅，中国传统工艺品，属于珐琅器品种之一，一般特指铜胎掐丝珐琅，又称“景泰蓝”。使用其他金属做胎的，如金胎掐丝珐琅等。掐丝珐琅的制作工艺也称为掐丝珐琅。掐丝珐琅，其制作一般在金、铜胎上以金丝或铜丝掐出图案，填上各种颜色的珐琅之后经焙烧、研磨、镀金等多道工序而成。掐丝珐琅有着五彩斑斓、华丽夺目的魅力，由于其在明代景泰年间获得了史无前例的发展，又一般多外饰蓝色釉料，故习称景泰蓝，当然它也有饰红、浅绿、深绿、白、葡萄紫、翠蓝等色。

铜胎掐丝珐琅从古至今，市场价格极高，一方面因为铜胎掐丝珐琅价值不菲，尤其是元、明时期的掐丝珐琅器，胎体厚重，全由纯铜制成，极少的甚至用金做胎；另一方面，掐丝珐琅与生俱来的钟鼎富贵之气，与文人阶层的隐逸风度形成极大反照，因此被历代帝王当作独一无二的皇权与财富的象征，乾隆时期更是亦此来彰显帝王与臣子的不同。

从主流风格角度来说，汉晋时代的香薰炉多山林之气，隋唐时代的香薰炉多庙堂之气，宋明时代的香薰炉多士夫之气，清朝时代的香薰炉多匠作之气，民国时代的香薰炉多市井之气，当下时代的香薰炉多莫名之气。香薰炉的审美和价值的落脚点，即真正有价值的香薰炉是，既能认同于古人，又能认同于今人，还能认同于后人的香薰炉。清三代时期，铜胎掐丝珐琅大兴，各类新巧式样日益渐增。本品精作磅礴之器，时必为皇家陈设，亦兼作祭祀、御宴及仪式装饰之用。其鎏金镂空花饰，致细繁缛，天工开物。若炉内燃香，不消几时，香玉之气便可满沐殿堂。借其香观其形，顿感古意，彷见上古鼎鬲传世。

铜胎掐丝珐琅熏炉，具此硕大尺寸，且工艺精湛之品，极为罕见。仅观其器，便可对中华艺史上之璀璨盛世窥见一斑。本品可谓是有清一朝掐丝珐琅至盛之典范，亦可谓是崇缛尚贵之体现。掐丝珐琅器，庄重华美，玲丽夺目，深受高宗惜爱。正因如此，造办处匠师投其所好，巧思妙想，推陈出新。整个香薰炉造型南瓜底，瓜藤交错缠绕，惟妙惟肖，生机盎然，古朴别致。

此类金属胎珐琅器制造工艺复杂，烧造技术难度大，生产成本高，所以这种珍贵的珐琅制品开始很长时期主要在宫廷中制作，仅供皇帝及皇室享用。也有少量珐琅作为贵重礼物由皇帝恩赐给王公大臣，民间则很少流传。这件熏香炉，重：4910g 高24cm（含盖）。据有关史料记载，景泰蓝从道光年间开始出口。

1904年，在美国芝加哥世界博览会上，景泰蓝“宝鼎炉”获得一等奖，后又在1915年巴拿马万国博览会上再获一等奖。自此后，景泰蓝在国际上声誉大振。铜胎掐丝珐琅彩一直以来在收藏界价格很高，它的美无与伦比，早已被收藏家们认知，收藏和经济投资价值极高。

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