谈“稀缺”

　　玩石头，最爱谈的是“稀缺”，一座大山里多是粗岩，鲜丽的寿山石，只占其中极小的一部分。加之递传、流通过程中，磕磕碰碰，或者被反复的改工、磨光，许多好石材就会越来越小，越来越“稀缺”。—— 徐袖海专栏

　　“物以稀为贵”的魔力

　　玩石头，最爱谈的是“稀缺”，因为“物以稀为贵”，只要是稀缺的石种、工艺，必然人人争先，欲睹之而后快。但同时，又最怕谈“稀缺”，因为一旦稀缺，则价格必贵，想要杀价固然大费周章，上了拍场也得和人斗价到底。

　　寿山石是上古地质运动的产物，一座大山里面，多是粗岩，鲜丽的宝石，只占其中极小的一部分。加之递传、流通过程中，磕磕碰碰，或者被反复的改工、磨光，许多好石材就会越来越小，越来越“稀缺”。最为大家熟悉的“稀缺石种”，当属田黄。田黄在明末时产量最多，体块最大，故宫现存的玉璇制田黄巨玺，体量的庞大到了使今人瞠目结舌的程度。而到了乾隆朝，产量下降，印章体量变小，五、六十克成为主流，田石上有红筋也成为常态。因此清代老田里面，质地优渥且制印时“台平钮精”的图章，流传至今品相完整度高者，就可算“稀缺”，不必是“巨章”或者多大的克数，拍场上的表现也丝毫不会逊色于当代出产的随形巨田。这些老田章，多半都是场内“克价奇迹”的创造者。

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