本书以“王族”为主线，名画为载体，讲述哈布斯堡、波旁、罗曼诺夫、英国王朝的联姻外交、宫廷文化、阴谋、革命和权位斗争……作者中野京子是毕业于早稻田大学的德语文化学者，也是日本的艺术史普及类畅销书作家。与其他艺术史普及书目相比，中野京子的专业素养更加深厚，然而学院派背景的她，却用一颗八卦的心，一支吐槽的笔，将看似高高在上的西方经典绘画进行了精彩绝伦的解读，诙谐幽默又深入浅出地创造了一种全新的名画鉴赏方式。
我见犹怜的维多利亚女王
《四岁左右的维多利亚女王》1823斯蒂芬·坡因兹·丹宁绘
维多利亚18岁即位，是汉诺威王朝的第一位女王。因为之前的男性国王们放荡不羁，全国为这位冰清玉洁的年轻女王的诞生而欢呼雀跃。虽然维多利亚算不上是一位美女，但当时她的身上自有一种稚气可爱的少女气质。从她四岁的肖像画中可以推测出，这位女王身材非常娇小，即使穿了高跟鞋可以一定程度模糊身高，但身高最多也只有一米五左右，任谁见了这位我见犹怜的年轻女王都会心生支持之意。
但维多利亚的身心绝不像她表面那么柔弱，她精力充沛，身体健康。她作为未来的君王被抚育长大，有觉悟，有实务能力，也喜欢处理文件方面的工作。在她即位后，大家发现她性格方面有洁癖，做事很有条理，也有浪漫的一面。她登基后做的第一件事就是和自己的母亲斩断关系。她
母亲因为自己的女儿成了女王，为了满足自己和侍从（貌似是情人）的权力欲望，滥用权力，胡乱发号施令。维多利亚旗帜鲜明地表明了自己的独立。之后，她还用女王可以自由支配的收入，立即还清了父亲欠下的债务。
包藏谎言的加冕礼
这场加冕典礼在巴黎的圣母院大教堂举行，有两万人到场，耗时五个小时，场面非常隆重。
《拿破仑一世加冕大典》一八○七大卫绘
拿破仑平日里常说：“大即是美，可以让人忘掉许多缺点。”（他本人身材矮小）他对这幅纪念碑般的大作一定非常满意吧。如果把画放在地上，我们就会知道它有多大——将近60平方米，相当于两室一厅的房子的面积。近景中背朝观众站着的男性，一个个都比真人大上许多，身高均超过两米。头戴月桂冠，又瘦又高，相貌英俊的（大幅度的美化！）拿破仑正准备为爱妻约瑟芬戴上宝冠的瞬间凝固在画布上。
加冕典礼的实际情形并没有这样庄严。坐在画面中央的贵宾席上，面朝正前方的是拿破仑的母亲，但实际上她认识到了儿子犯下的错误，并没有到场。另外，教皇庇护七世坐在皇帝身后，虽然他脸上没有表情，但是内心想必非常气愤。拿破仑把他从罗马叫来，却并没有让他主持加冕仪式。因为拿破仑自己给自己加冕，做了一场否定教皇神权的华丽表演。
至于约瑟芬，尽管处在了人生的巅峰，但却心中不安。她感觉自己已经没有生育能力，担心拿破仑将来会不会换一个能为他生下子嗣的女人——五年后两人离婚，她的预感应验了。
完美无缺的“茜茜公主”
《伊丽莎白皇后》一八六五弗朗兹·克萨韦尔·温德尔哈尔特绘
在这幅肖像画里，28岁的伊丽莎白光彩照人。而且我们可以看出，她的美不仅在于精致的脸庞，尽管生了三个孩子，却依然维持着时装模特儿般的身材（身高170厘米，体重50千克，腰围50厘米）。她身上穿着当时非常流行的带克里诺林裙撑（一种钢制的状如圆形屋顶的裙撑）的裙子，这种裙子会让下半身像帐篷似地鼓起来，只适合像伊丽莎白这种腰细的人穿。
为了维持这样完美的体形，她节食过激，运动量惊人——骑马、击剑、吊环、铁哑铃——空腹长时间步行到晕厥，这种强迫症似的努力令人惊讶。她长长的黑发要用加了鸡蛋的白兰地酒洗，每次花三小时保养。为了维持白皙的皮肤，她洗牛奶浴。钱、人手、时间都很充裕。为了填补内心或人生的空虚，她没有止境地修饰外表，甚至让人觉得可怜。
美的力量无疑是巨大的。伊丽莎白一年中有大半时间都在国外生活，说她擅离职守也并不为过。可尽管如此，伊丽莎白在民众中的受欢迎程度却丝毫没有受到影响。在成立奥匈二元帝国这种牵强的体制时，匈牙利人民还热情地欢迎她去担任王后。
画家大概不是故意的，但在这幅画里，美与奢华之中蕴藏着深深的孤独和灰暗的预感，使它成为一幅令人难忘的作品。
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