“程家样”的炼成，堪称新中国美术史上的典型样本

昨天于程十发艺术馆揭幕的“云霞出海曙——程十发书画作品特展”，精心遴选借展了近120幅程十发书画作品，时间跨度近半个世纪，分“滇南塞北”“历史人物”“山水树石”“走兽鳞介”“翎毛花卉”“书法篆刻”六个板块，揭示程十发绘画语言上较为连贯的递进，描摹出“程家样”风格形成的轨迹。

程十发的艺术之路，与时代的脉搏同频共振，堪称新中国美术史上的一个典型样本。今年是新中国成立70周年，此时此刻重温，意味深长。

减笔而意不减，将抽象的笔墨意趣构成具象的现代中国人物画

“程家样”辨识度最高的是程十发的人物画。中国美术史学者汤哲明告诉记者，程十发初学绘画其实画的多是山水，他从超然物外的山水画转入表现现实的人物画的历程中，可以分明感受到大时代的脉动。程十发所置身的新中国成立后的创作环境，呼唤着现实主义审美风潮，新人物画正由此成为时代的宠儿。

在漫长的艺术生涯中，程十发的人物画并非一成不变。此次展览的一组程十发牧童画中，就藏着变化的端倪。上世纪五六十年代，程十发笔下的牧童有着对于局部的细微呈现，比如画牧童的眼睛，用细线勾出，眼球眼白分明，显得天真而美慧。而七十年代以后，程十发笔下的牧童更简也更趋韵味，笔下牧童的眼睛只剩漆黑的两点，稚拙也更精神。减笔，可谓“程家样”风格形成的重要轨迹之一。“减笔而意不减，且当减者减，不能减者则不必减，笔简而神全，此不易求得之境界。”这是程十发理解的“减笔”。同为海派画家的张培成指出：“程十发最早将抽象的笔墨意趣构成具象现代中国人物画。从上世纪60年代起，程十发独特的图式就影响着中国水墨人物画的发展。”

“速写稿是程十发人物画创作中重要的灵感来源和素材积累。”程十发艺术馆副研究馆员陈浩说。展览特别展陈了一批程十发的人物速写。通过大量速写，程十发将其擅长的色彩与线条迅速与对象匹配并日益完善，尤借云南少数民族题材，真正让自己的人物画为百姓喜闻乐见。在他看来，速写是基本功中之基本功，“速写出笔要快捷，还可以直接用毛笔和颜色画速写，追求一种特殊的效果。在来不及细加考虑的情况下抓住对象的主要神态，放弃一切次要细节，容易产生新的表现手法和风格。”

作者 范昕