浙江新闻客户端 | 记者 刘慧
翰墨飘香法自然，挥毫落纸如云烟。3月23日，由著名书法家朱关田先生题写展名的“王波书法作品展”在浙江美术馆构建了一个独特的书艺空间——大展内容以历代写台州的自然风光、风土人情为主,风格侧重于行草、隶书而含括楷篆，既有擘窠巨制，又有平尺小品，书风豪迈而不失灵逸，古拙而不失妍美，体现了一种温雅潇洒的气度与劲秀挺拔的风骨，表达了独具特色的人文情怀和台州精神。
行草相融 篆隶相聚
是春日，西子湖畔，翰墨飘香。人们聚集一堂，欣赏那笔意相连、墨色相连、节律相连的真、草、篆、隶，如何在浙江美术馆构建了一方书艺新天地。
是吉日，天朗气清，惠风和畅。人们聚集一堂，欣赏那宛转而有张力的线条，灵动而不失端庄的结体，佐以完善的章法，流畅的气韵，给人以无限的遐想与心灵的愉悦。
你看，素纸条幅、中堂条幅、斗方小品、绢面条屏……沉厚而虚灵，绮丽不媚俗，精微又雅致。那巨大的榜书，则源于浙派沙孟海先生的豪迈书风，纵横驰骋、气势恢弘、激情四射。
你看，以碑筑其基、以篆丰其态、以简增其意……隶书篆书，对比强烈，节奏分明，极具厚重质朴之韵格，空灵抒情之意味。
你看，法度严谨的章草，流美潇洒的今草，或牵丝映带，或恒变不拘，为当代草书创作的发展，提供了一种新的构想与式样。
笔迹者界也，流美者人也。环顾王波书法作品展，无论是草书还是行书，无论是大字还是小字，无论是楹联、立轴，还是长卷、横披，都显得那么流美统一。漫步展厅，我们仿佛看见二王、米芾、张雨、康里巎巎和王铎的影子，却又清晰可见那以章草笔意，努力把章草的古雅和今草的宏逸，融入现代人文精神，最终形成独自闲雅萧散、静中寓动的书艺作品。
正如王波行书《厚德载物》给自己的警句一样：“天行健，君子以自强不息，地势坤，君子以厚德载物。”君子应该像天体一样运行不息；如果你是君子，度量要像大地一样，没有任何东西不能包容。
展厅里，浙江书协主席鲍贤伦解释：王波这样做是智慧的，他在观念上就不把五种字体看作是壁垒森严的“体”，而是提取并强调体内特有的笔势、笔意和笔趣，势、意、趣是鲜活的，如果各字体有“界”的话，那么它可以越“界”游走、交融、生成……王波已有的实践是成功的，当然还有很大的深入空间。
交融不是简单相加，相对的两方面都需不断深入挖掘体悟，两个方面的融合其实更是不断的碰撞过程，其中增损取舍在瞬间万变中有太多的各样的生成可能。
比如章草，“纯粹”的章草存在时间短，存世的经典作品太少，元明的章草摆脱不了楷书的背景，而秦汉隶书时代的简牍章草又只是初创的“类章草”，作为资源，需要做大量的剔耙整理。
又比如篆书，它与隶书用笔虽然相近，但毕竟有古今文字之大区别，篆书字形的把握并化合也非易事。不过，并不担心王波创作上的处境和未来走向上的风险，因为王波的创作立点大致在“古今之间”。
无疑，王波是崇古的。他把章草与今草相融，把篆书与隶书相聚，都表明他想使作品更加古意盎然。同时，他又不泥古，他明白所有的创作本质上都是当代的。
因了，王波以当代人的眼光，关注着环境媒介的变化，小心翼翼地探索着形式和空间的规律，努力使字古而式新，也是一种“古不乖时，今不同弊”了。
“选择主攻草书，首先是因为它比较符合自己的性情。”王波说，草书并不是简单的潦草，它代表了中国书法艺术的最高境界——对自由精神的追求。因为草书的创作，首先要掌握好法度，在守法的同时，又表现了心灵的自由——往往显得很随性很随意，可又要讲究合法讲究到位，体现了从心所欲不越规的人生境界。
“知北游于玄水之上，登隐弅之丘，而适遭无为谓焉。”就像王波隶书《庄子 知北游》所言：知向北游历来到玄水岸边，登上名叫隐弅的山丘，正巧在那里遇上了无为谓。知对无为谓说：“我想向你请教一些问题：怎样思索、怎样考虑才能懂得道？怎样居处、怎样行事才符合于道？依从什么、采用什么方法才能获得道？”
做人亦如此，书法亦如此。
“王波是一位优秀的书法家，作出这一判断的依据来自他已经呈现出来的成熟迹象。”浙江省书协主席鲍贤伦坦言，王波在创作上已经基本具备了交融会通的掌控能力和发展格局。在此次展览中，王波有篆隶正草行各体书的较为纯正的呈现，并且在总体上形成了清俊明朗的审美倾向。其中更为突出的无疑是草书和隶书，所谓突出，不是指这类作品所占比例大，而是指这类作品实践得有一定深度，即写草书在“今章之间”，写隶书则在“篆隶之间”。
无疑，草书的主流在今草，王波于此道掌握稔熟，点画映带，眉目清秀，如春水微澜，楚楚动人。但他不止步于此，又涉足章草，意图使笔下的草书、增添古质朴趣。王波的隶书逆入涩行，大字能够舒展，小字笔短意密，基本还是汉碑法，但在形体上又参夹了不少的篆字，似乎在意象上又把时代往前拉了拉。可以预期，王波在未来的创作实践中，会沿着目前的审美指向，在不同的阶段做量力而行的不同尝试，因此每一阶段都会显得“游刃有余”，而在总体上，则以“小步快走”的方式，一步步逼近自己的审美理想。
放眼望去，渺沧海之一粟，羡长江之无穷——那幅行草巨制《赤壁赋》仿佛从天而降，又悟其道而出。王波坦言：值天命之年，习书已逾四十载，感所学如沧海之一粟，生命不止，求索不息，惟争朝夕耳。
幼承庭训 得意忘形
台之山水，磅礴郁积，虽僻在海澨，足与华岱嵩衡并名。台之人文，自晋始启化，南宋朱熹提举浙东，奉祠来台，学者从之，一时称盛，世谓之东南“小邹鲁”也。台之士人，多致力于经学、考据，或工词章，卓然特起，群贤辈出。台之书家，以郑虔、柯九思、泰不华、陶宗仪为最著。
后生王波，可谓当代浙江书家之佼佼者——家乡台州，成为他笔下书之不尽的源泉。
漫步展厅，有心的观者发现，此次大展的内容以历代写台州的自然风光、风土人情为主,风格侧重于行草、隶书而含括楷篆，既有擘窠巨制，又有平尺小品，书风豪迈而不失灵逸，古拙而不失妍美，体现了一种温雅潇洒的气度与劲秀挺拔的风骨，表达了独具特色的人文情怀和台州精神。
试想，王波四十载如一日在“白云山麓”的书斋里，是如何穿云驾雾书写故乡风物！
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